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掌上紙引未來
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藝術品真假誰來裁判
在一個缺乏誠信的市場里，到底誰能決定藝術品的真偽？是藝術家本人及家屬，是專家學者，還是藏家機構？隨著藝術品市場的高速發展，贗品偽作的泛濫已經成為中國藝術品市場上最令人頭疼的問題。有人計算過，齊白石就算每天都畫，留存下來3萬張作品已經了不得了，但目前市場上號稱齊白石的作品約有35萬張；黃胄留存下作品5000張，而市場上流通的少說有5萬張。古代書畫過去大家相信出版等證據，而近現代、當代作品，大家習慣于相信畫家本人及親屬的背書，但隨著造假手段的層出不窮、花樣百出，這種鑒定體系近年來也屢遭挑戰。
幾年前，一位藏家花230萬元巨款購買吳冠中畫作《池塘》，后被吳冠中證明系偽作，吳冠中在半人高的該畫框左上角寫著“此畫非我所作，系偽作”，署名“吳冠中”。但這一證據最終并沒有被法庭采信。“徐悲鴻油畫”《人體：蔣碧薇女士》拍賣時曾創下7280萬元天價，后來被指為贗品，是上世紀80年代初中央美院研修班學生的習作。但拍賣信息卻附有徐悲鴻長子徐伯陽出示的證明和“徐伯陽與這幅畫的合影”。畫家祁志龍微博打假，稱蘇富比拍賣的其《消費形象37號》是贗品，蘇富比隨即亮出香港少勵畫廊保證書，少勵畫廊是香港最早與祁志龍合作的畫廊之一，保證書證明畫作購自藝術家本人。有趣的是，祁志龍不久即收回打假宣言，甚至自認“記憶失位”。
藝術市場高速發展帶來的價格暴漲，使得藝術家及家屬都或多或少有利益涉及其中，其言論的公信力難免大打折扣。出現這種情況的原因很多，有的是年代久遠，創作者確實無法準確記得作品細節，容易被誤認為是仿冒；有的是早期作品與成名后水準相去甚遠，創作者擔心影響當下市場價位。不論原因如何，當下藝術市場的亂象從中可見一斑。正因為如此，作為一種新的鑒別真假的手段，雅昌推出的鑒證備案服務就特別引人矚目。
讓中國藝術品傳承有序
2015年5月15日，雅昌藝術網聯合藝術家鄒傳安在雅昌(深圳)藝術中心進行了其作品的首輪鑒證備案。藝術家帶來自己留存的數件工筆畫力作，在為到場嘉賓及雅昌工作人員介紹了作品的創作年代、背景及其背后的故事后，簽署了鑒證備案證書，并將作品轉交雅昌藝術品鑒證備案認證中心進行技術備案，以制作高精密度防偽作品鑒定證書，同時，鑒證備案的數據將存入中國藝術品備案數據庫，面向全球公開查詢。
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