3D打印復制千年石窟VR場景帶你穿越古今

　　龜茲石窟是龜茲故地大小二十余處佛教石窟遺存的總稱，主要分布于現在新疆阿克蘇地區的庫車、拜城、新和等縣境內，遺存大約700余個洞窟，近1萬平方米壁畫和部分精美彩繪泥塑，是絲綢之路上珍貴的世界文化遺產。

　　龜茲石窟不僅客觀的展現了從公元3世紀至公元12世紀佛教藝術的杰出創造和高度成就，以及佛教文化在絲綢之路沿線交流和傳播的歷史發展軌跡，而且曾對新疆以東的佛教石窟，以及敦煌石窟都產生了直接或間接的影響。

　　正如敦煌研究院名譽院長樊錦詩所言：“龜茲石窟藝術是敦煌石窟藝術的來源之一，敦煌石窟藝術是龜茲石窟藝術的延續與發展，一東一西，交互輝映。”

　　新疆龜茲研究院院長徐永明說，新中國成立前，龜茲石窟一直處于無人看管的荒蕪狀態，石窟建筑與壁畫受自然侵蝕、突發性自然災害和人為破壞等因素的影響，保存狀況極其瀕危，尤其是19世紀末至20世紀初，外國探險隊肆無忌憚的野蠻探險活動。使其遭到史無前例的破壞，大量的壁畫被盜割，殘存的壁畫千瘡百孔，慘不忍睹。

　　新中國成立后，在黨和國家的親切關懷下，龜茲石窟終于結束了長期無人看管的荒蕪居面。從20世紀50年代初期開始，龜茲石窟所在地人民政府相繼成立了文物保護管理機構，開始對轄區內的石窟進行有效的看護和管理。1985年7月，新疆龜茲石窟研究所(新疆龜茲研究院的前身)成立，龜茲石窟保護管理和研究事業進入了新的歷史階段，目前無論是在龜茲石窟的保護、管理和研究，還是在石窟保護區的環境治理和基礎設施的建設方面都發生了翻天覆地的變化。

　　但風蝕、水淹、地震等自然因素的侵蝕，以及修水庫、建魚塘等人為活動的干預，龜茲石窟的保護與研究、展示工作目前還面臨許多亟待解決的困難和問題。

　　18日，記者隨考察組來到位于阿克蘇克孜爾鄉鐵提爾村附近的臺臺爾石窟，發現洞窟基本都位于由沙土堆積而成的矮山上，雨水的不斷沖刷，使得部分洞窟入口被淤泥倒灌堆積，研究人員連續產挖了10余分鐘，還是無法將門推開。而部分可進入的洞窟內，壁畫也不同程度地出現起甲、空鼓等病害現象。

　　“臺臺爾石窟需搶救性保護。”黃克忠說，這些洞窟的保護工作刻不容緩，要加強環境和病害的動態監測，建立遺產地風險預控重點科研基地，為進一步開展的石窟保護工作提供詳盡、科學的依據。同時，還要加快數字化保護工作，完善龜茲石窟信息中心建設，科學全面地保存和記錄遺存信息。

　　龜茲石窟包括克孜爾石窟、庫木吐喇石窟、森木賽姆石窟、臺臺爾石窟等20多處，其中最具代表性的就是克孜爾石窟。

　　2014年6月22日，在卡塔爾首都多哈召開的第38屆世界遺產大會上，中國、哈薩克斯坦、吉爾吉斯斯坦三國聯合申報的“絲綢之路：起始段和天山廊道的路網—克孜爾石窟”成功入選“世界文化遺產名錄”，也就是說克孜爾石窟已正式成為“世界文化遺產”。

　　公元三世紀，從第一位僧侶在山體上鑿石窟以來，叮叮當當的敲擊聲，在這里延續了六百年，共留下了大小不等的200余座石窟。

　　這些建在懸崖峭壁的洞窟，當年曾經作為禮佛窟、僧房窟、講經堂，共同組成了龜茲古國鱗次櫛比的寺廟群，其中，17號窟是整個克孜爾石窟中保存最完整的洞窟，38號窟因壁畫描繪了眾多龜茲樂隊演奏的場景而得名音樂窟。

　　“這個有著1800多年歷史的克孜爾石窟就像一個垂暮老人，在自然侵蝕和突發性自然災害等自然力侵蝕因素的影響下，在國外盜獵者的掠奪下，在人為干預下，一直不斷在加速損毀的進程。”新疆龜茲研究院院長徐永明說。

　　壁畫的褪色和剝落不可逆轉，為了和時間賽跑，把現存的壁畫永續的留下來，5年前，一支來自上海印刷集團的年輕團隊入駐克孜爾，他們用3D打印與數字印刷融合技術還原千年石窟，將壁畫完整保存，為更多文物保護提供了有價值的探索。

　　從2011年還原第一個洞窟，上海印刷集團克孜爾石窟數字化項目團隊的李松已經連續四次來到克孜爾石窟，他負責用專業級掃描設備把每個洞窟的壁畫轉換成數碼圖像。

　　不過高精度的設備還不那么擅長解讀石窟里那些彎曲的位置和不規則的疊色，他們只能通過化整為零的方式，分段慢慢掃描，然后再將每一張高清圖片放回原處比對，降低色差。

　　壁畫吹彈可破，不能用儀器接觸表面比色，因此每一次比對都需要人工完成。有的洞窟有4米高，隊員們要小心翼翼的爬上扶梯，并且時刻警覺，不能觸碰到壁畫。而在寬度不足兩人站立的石窟里，每個轉身、每步移動更要格外小心。

　　上海印刷集團高級顧問李成忠說，現在，克孜爾石窟部分洞窟已經被原模原樣搬到上海展示，而在新疆，龜茲研究院也計劃利用數字化團隊的成果，建立克孜爾壁畫數據庫和網上博物館，未來交通不便、參觀限流將不再阻礙克孜爾石窟為世人所賞識。