《暮色》十周年紀(jì)念版印刷質(zhì)感滿(mǎn)滿(mǎn)

看到《暮色》十周年紀(jì)念版，第一眼就頗為驚艷：雙封面，雙向閱讀。當(dāng)《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》記者向責(zé)編陳邕仔了解后才發(fā)現(xiàn)，這本書(shū)在印刷上的新意和講究遠(yuǎn)不止于此。“目的只是為了給‘暮粉’帶來(lái)最精致的紀(jì)念版，即便每本書(shū)印刷成本貴了三四元。”陳邕如此說(shuō)。此前，接力出版社引進(jìn)的“暮光之城”系列中文簡(jiǎn)體版前4本已經(jīng)發(fā)行了400萬(wàn)冊(cè)、1.4億碼洋。

　　青紅蘋(píng)果色調(diào)“正”

　　雙封面蘊(yùn)含故事隱喻

　　陳邕參與了“暮光之城”系列5本書(shū)的編輯，但對(duì)紀(jì)念版他尤其用心。一方面，這是社里的年度重點(diǎn)書(shū)；另一方面，外方對(duì)這本書(shū)的印刷要求比前幾本都高。

　　前4本書(shū)，外方并沒(méi)有做過(guò)多要求，接力出版社除了保持與原版一致的封面設(shè)計(jì)外，在用紙及平裝、精裝版本制作上都可根據(jù)出版社和讀者需求自己決定。而出紀(jì)念版時(shí)，外方提出，只能出精裝本——雖然這本書(shū)厚達(dá)800多頁(yè)，但一定要和原版保持一樣的雙封面設(shè)計(jì)，甚至?xí)惨驮嬉粯訝C銀。

　　對(duì)于如此細(xì)致的要求，陳邕說(shuō)，接力出版社很理解。因?yàn)樵O(shè)計(jì)成兩面都可閱讀的形式，并不只是為了追求體感式閱讀的新奇，而是為了體現(xiàn)圖書(shū)故事所蘊(yùn)含的隱喻：一個(gè)主題，兩個(gè)故事，表現(xiàn)了生命的殊途同歸。

　　雖然外方在印刷工藝上沒(méi)有提具體要求，但接力出版社卻自我加壓，從里到外，甚至包括許多細(xì)節(jié)的地方，都追求印制的完美。“有些方面，我們甚至超越了原版。”陳邕說(shuō)。

　　紀(jì)念版的雙封面圖案，一面是雙手捧著的紅蘋(píng)果，這是系列的第一本《暮色》的故事；一面是單手捧著的青蘋(píng)果，這是作者為紀(jì)念版而寫(xiě)的新故事。陳邕認(rèn)為，簡(jiǎn)體中文版在紅蘋(píng)果、青蘋(píng)果的色調(diào)把握上已經(jīng)超越了原版。最初在印刷廠打完數(shù)碼樣，與原書(shū)對(duì)照前，他們覺(jué)得基本達(dá)到了原書(shū)風(fēng)格，于是就開(kāi)始下廠印刷。接力出版社要求，社里的重點(diǎn)書(shū)編輯、出版、美編等都要下廠監(jiān)印。等下印廠看到樣書(shū)時(shí)，他們發(fā)覺(jué)不太對(duì)勁，紅蘋(píng)果、青蘋(píng)果色調(diào)看上去有些灰暗，雖然當(dāng)時(shí)已經(jīng)上機(jī)印刷，但他們還是決定撤掉，重新調(diào)色、試色，直至出來(lái)滿(mǎn)意的色調(diào)為止。最后呈現(xiàn)出來(lái)的青、紅蘋(píng)果，顏色飽滿(mǎn)，沖擊力強(qiáng)。“幸好我們要求下廠監(jiān)印，不然依照最初版本印刷，肯定會(huì)留有遺憾。”陳邕如此說(shuō)。

　　覆膜用紙強(qiáng)調(diào)質(zhì)感

　　“暮粉”探班全程直播

　　除了封面圖案細(xì)節(jié)上的講究，紀(jì)念版封面還覆上亮膜，系列書(shū)名“暮光之城”采用燙銀技術(shù)。尤其值得一提的是，為了和封面圖案色調(diào)保持一致，紅蘋(píng)果封面的書(shū)名《暮色重生》采用紅色電化鋁燙印，青蘋(píng)果封面書(shū)名《暮色重生》采用泛青電化鋁燙印。陳邕說(shuō)，這主要是為了用色調(diào)突出新書(shū)。

　　不只是封面，在內(nèi)文用紙上，接力出版社也強(qiáng)調(diào)質(zhì)感。該系列的前4本書(shū)用的都是國(guó)內(nèi)廠家生產(chǎn)的70克輕型紙，但這次紀(jì)念版用的是瑞典進(jìn)口的全木漿輕型環(huán)保紙，這種紙很輕，讓這本厚達(dá)800多頁(yè)的書(shū)拿起來(lái)不覺(jué)得沉，便于讀者攜帶。“這種紙最大的特點(diǎn)就是貴。”陳邕說(shuō)，接力出版社的圖書(shū)很少采用這種紙張，因?yàn)槠鋬r(jià)格比國(guó)內(nèi)輕型紙貴了三分之一，這意味著出版社要損失不小的利潤(rùn)。但是從回饋?zhàn)x者的角度考慮，出版社還是決定不惜成本。此外，由于是兩個(gè)故事，出版社特意在書(shū)的中間做了一個(gè)黑色絲帶，既以示區(qū)分兩個(gè)故事，也讓圖書(shū)整體看起來(lái)更為精致。

　　陳邕向記者透露了一個(gè)有意思的環(huán)節(jié)。在紀(jì)念版印刷全過(guò)程中，還有兩名資深“暮粉”親自下廠見(jiàn)證。據(jù)陳邕介紹，有許多資深“暮粉”對(duì)“暮光之城”系列圖書(shū)的喜愛(ài)，可以用“奉若神明”4個(gè)字形容。之前在線上和粉絲互動(dòng)時(shí)，粉絲就提出，特別希望去印廠了解這本書(shū)的制作過(guò)程，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，圖書(shū)印制過(guò)程很神秘。出版社覺(jué)得粉絲的要求很有意義，就從中征集兩位粉絲跟著下印廠，探班的整個(gè)過(guò)程還被她們?cè)诎俣荣N吧上全程直播，更多“暮粉”由此了解了這本書(shū)的印制全過(guò)程。

　　當(dāng)記者問(wèn)到在這本書(shū)編輯制作上有沒(méi)有什么遺憾時(shí)，陳邕想了想說(shuō)，“記不清是開(kāi)過(guò)多少次專(zhuān)題討論會(huì)，才有了現(xiàn)在的呈現(xiàn)，總體上我還是很滿(mǎn)意。”再次是在紙箱上打造IP讓紙箱哥認(rèn)識(shí)到了內(nèi)容資源和傳播平臺(tái)互利的可能，在紙箱上的內(nèi)容創(chuàng)作，不僅會(huì)讓內(nèi)容被用戶(hù)熟知，也會(huì)讓紙箱不再成為一個(gè)被丟棄的“廢品”。

　　最后是來(lái)自紙箱的社群效應(yīng)，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，用戶(hù)的消費(fèi)場(chǎng)景發(fā)生了巨大變化，用戶(hù)的消費(fèi)行為也不再是完整而有計(jì)劃的，用戶(hù)在分散的媒體接觸中，不停地吸收來(lái)自廣告和營(yíng)銷(xiāo)的信息，這就給了像紙箱這樣的載體創(chuàng)設(shè)了無(wú)數(shù)個(gè)可以產(chǎn)生社群效應(yīng)的契機(jī)。